朝阳黑料2500 “”“”

　　李莉导演于20世纪60年代末被分配至上海电视台作业，数十年间创造出多部妇孺皆知的电视剧著作。她的代表作《家春秋》《杨乃武与小白菜》《上海一家人》等著作，体裁丰厚、风格明显，屡次取得“飞天奖”等相关奖项的认可，她自己也凭仗共同的创造视角和著作的广泛影响力，荣获1995年中央戏曲学院颁布“学院奖”，以及2010年首届我国电视剧导演作业委员会“出色贡献奖”等荣誉。

　　自5月20日起，电视剧《家春秋》在“重温经典”频道播出，再次引发了观众对观看前期经典名著改编著作的夸姣回想，以及对剧作自身的重视和高度认可。我国电视艺术委员会特邀李莉导演承受访谈，回想作为前期女人电视人的生长、创造阅历，以及母亲李玉茹、继父曹禺对其从业生计给予的艺术启迪与深远影响。因访谈期间恰逢李莉导演住院承受医治，故本期访谈仅推出文字和音频版别，视频内容作为材料保藏。

　　联络李莉导演的作业从冬季继续到初夏，她的电话一直关机，短信也杳无音信。直到访谈与她协作过《上海一家人》并成为老友的曹翠芬教师时，咱们才得知，现在李莉导演已很少翻开手机，而是首要经过照护人对外联络。至此，咱们总算取得了与这位在20世纪80、90年代执导多部重磅电视剧著作的导演碰头的时机。约好碰头时刻时，正逢她的身体需求调度，访谈地址也就选在了医院。跟着李莉导演的开场白“我极力协助你们来回想一下从前的那段时刻”《家春秋》《杨乃武与小白菜》《上海一家人》等经典著作的创造往事也再次被引发。访谈沟通虽偶有中止，但咱们预备的一切问题都得到了李导详尽的答复。

　　在前期做访谈预备时，咱们曾查阅了许多李莉导演的材料，形象深入的一点是行业界遍及点评她“性情温文”，不似传说中那般“风风火火”。但在短短几个小时的触摸时刻里，从她对着装的要求，到所谈的内容，再到在医院有限的环境条件里还为我和搭档做出了种种组织，以及文章收拾期间，为了找出需求用到的材料相片，她带着照护阿姨特地从医院返家，精心选择后寄给咱们……这些细节都让我更深入地了解，作为一名优异的女人导演，外界的幻想往往仅仅刻板的性别形象，而创造的成功真实离不开的是她的仔细、坚决与匠心。这既藏在她对艺术创造的执着寻求里，也滋润在她对待作业与日子的每一处精微之处。

　　李莉导演身世名门，她自己也总将自己的成功归因于此，却很少提及自己支付的汗水与极力。中年才正式敞开创造生计、却能创造出多部被观众铭记的艺术著作，足以证明她杰出的作业才干和不懈的极力。

　　拍《家春秋》是上海电视台先提出来的，其时（台里）有一个拍照长篇电视剧的主意，“激流三部曲”（《家》《春》《秋》）是巴金先生永存的著作，咱们就决议从这部戏开端。那个时分《家》现已有话剧和电影著作了，观众对《家》很了解，对《春》《秋》就了解得少。但咱们拍的时分，不光是《家》，要把《春》《秋》连在一同拍。《家》《春》《秋》是名著，舞台剧等（改编著作）也很成功，到电视剧不能差一大截。为了拍这部电视剧，咱们脚踏实地地看材料。黄海芹是编剧，这部戏还有别的两个编剧，可是我和黄海芹是最早开端（参加创造的），所以谈得也比较多。要把《家》《春》《秋》连起来（改编成）电视剧，这仍是第一次，小说很长，又那么闻名、那么成功，就给咱们的拍照带来比较大的难题。黄海芹花了很大的汗水。

　　咱们两家。（注：剧作家曹禺晚年与李莉导演母亲、京剧艺术家李玉茹组成家庭，此处的“两家”指的是曹禺、李玉茹一家与巴金的家庭）。是有交游的，很了解，咱们都很尊重巴老。再加上他跟我父亲曹禺联系相当好，他们从年青的时分就知道，所以他常常到家里来，有时分我也跟父亲曹禺、跟妈妈一同到巴老家去看他，采访的时机也就多。要动这个戏不那么简略，从爸爸妈妈这个视点都觉得要很慎重地来对待这一次的改编。（创造）这部著作的时分巴老现已年迈了，所以不能够多去打扰他，咱们要去也得提早跟他（承认）什么时分便利、什么时分精力比较好，咱们才去。他虽已高龄，可是思想各个方面都很先进，脑筋也很清楚，常识很广泛。由于他自身便是那个年代过来的人，让咱们就有一种亲身（阅历）的感触，这样再反过来创造对咱们就很有教育。巴老话很少的，他不大讲什么，首要咱们仍是从读懂他的著作，从著作里领会他的一些用心。但便是这样一般的几回碰头，咱们都十分获益。

　　压力是必定有的，你接了这部剧就有压力。可是我心态还能够，由于我觉得只需极力了就行了，再加上（巴老这些著作）都是很有名的，（拍照也）都是名贵的学习阅历。应该说，（其时的）电视剧比较电影受许多。电影由于空间小，你要到剧场看；电视那时分最少家家都有了，所以它的重视面比较大。再有，电影要比电视剧更精美，制造要精巧，而咱们（电视剧）比电影快，立刻就能看得见。咱们其时（拍照《家春秋》），比创造其他的电视剧要吃力、要当心、要慎重。由于看的人太多了，说话的人也太多了。从我来讲也是有个进程，由于我看戏曲、戏曲、文学本都比较多，别的我小时分就看过电影，《家》《春》《秋》的电影很早就有了（注：除1957年上海电影制片厂出品的电影《家》之外，上海的美商我国联合影业公司和中华联合制片公司别离于1941、1942年出品影片《家》和《春》《秋》，香港中联电影企业有限公司在1953、1954年间也改编出品过三部同名影片），还有舞台剧《家》到处都在演。从这个视点来看它离我比较近，电影跟电视又有许多挨近的东西，这个对我来讲既有优点、让我有许多学习，可是也带来许多难处，弄不好你便是抄袭他人的东西，那就不是创造了。所以这个带来很大的难度，怎样来拍？

　　应该说咱们在拍照上仍是想了不少方法，费了不少力。怎样能不要跳到人家从前的框框里去，走咱们自己的路？咱们就经过叫咱们仔细地读书，看巴老的《家》《春》《秋》原著，从那里来领会。从前的电影也能够看，看看人家是怎样来结构的，那个时分香港也拍过《家》，都调出来多看多学，然后再回到咱们自己这来。还有其他的话剧录像，那个时分现已有录像了，录像的片子也很名贵的。咱们横竖很极力想把这个剧拍好，可是才干也有限。我觉得能够创造这样一部戏，能够把自己学到的东西不断再拍照，那仍是很有幸的。

　　在老艺术家的身上能看到艺术更多的精华部分。从舞台剧到电影，推出了一大批的好艺人，像张瑞芳、凤、孙道临，在电影《家》中扮演李瑞珏、鸣凤、高觉新，许多老一辈人都看过，他们要比咱们更挨近那个年代。请老艺术家来给咱们讲课，是想学习他们的阅历，来把咱们的戏拍好。横竖能多学一点是一点吧，看看人家是怎样拍的。（准备）《家春秋》这部戏，应该说咱们一切演职人员都十分极力，一同学习从前的阅历。说实在的，拍这样一部著作，能不能拍好、能不能让咱们必定这部戏、能不能尊重（原著和作者），自己也觉得是比较困难，没有掌握的。所以咱们想要好好学习今后，再进入到拍照这一步。

　　江湾那当地原是个飞机场，但咱们去拍的时分现已不怎样用了，说实在的那个当地就像是给《家春秋》剧组用了，其他的戏都不在那里拍，所以你想它有多大，（当地）又安静，灯火啊各方面都比较便利弄起来。由于拍这个戏没有现代的景好借用，基本上都是搭景自己制造的，就要有必定的条件。咱们能够自己搭景，做一些修正、制造，在那里能够“甩得开”。在江湾拍戏，咱们也就都住在那儿，真是太远了，（但）横竖（就）一个阶段嘛，咱们也比较能专注。（在江湾拍照和）学习对咱们很有协助。由于著作讲的是（间隔其时）几十年前的事，所以（领会）时刻的间隔、空间的间隔，都很有必要。在那里很安静，你就（简单）到别的的一个空间了。别的那时分咱们用了一些现场同步的声响，（江湾的环境）对咱们很有利。可是（这样的同期声）不多，由于设备有限，不像现在。

　　咱们要到四川去采风、拜访，再依据巴老的原著改编电视剧。由于《家》有话剧的舞台剧本，那个时分表演的单位也特别多，尤其在四川，（故事设定）是当地的嘛，所以要去看过他们的表演，造访过那儿的一些文艺世家。这样咱们也能有一些亲身的领会，（是）很有优点的。（走在）小街冷巷，听那很有滋有味的四川话，是很有意思的，你不到那个当地是感觉不到的。

　　是的。首要考虑的一个是他们都从事过这样的话剧表演，对他们来讲这部戏不是一个很陌生的东西，他们现已十分地了解，现已很早就开端进入这部戏了，这样对咱们来讲就有便利的当地。所以那个时分就把他们演过的东西拿来，再变成咱们电视的东西，就比较便利。别的从戏来讲，也更便于领会巴老的（创造）精华。我觉得这部戏应该说咱们一切的演职人员都十分尽心极力了，可是必定总有许多缺乏之处，做不到的当地也有许多。由于咱们那时分年岁比较轻，再加上究竟看的东西也有限，要搞得更好那是没底的，只能作为一种惋惜，可是咱们都尽自己最大的极力了。

　　著作还没有彻底拍完、后期制造许多方面（还在进行）的时分，我到了华东师范大学，遇到了一些大学生。（他们）真的十分热心，会很具体地问许多问题，把他们想的、看见的各种材料，都来跟你谈，他们身上有青年一代的气质，跟他们多沟通对咱们这个戏协助也很大。

　　我觉得观众对这部剧很厚爱了。由于电视要跟观众（坚持）十分直接的一种相关，老百姓看起来（会觉得）很近。其时拍这样（现代文学改编剧）的不多，都是跟日子挨近的，所以这个戏从开端拍咱们就都很仔细，觉得能拍这样一部（著作）不简单，觉得很崇高，给了咱们很宽余的创造（空间）。其时咱们的艺术阅历有限，现在看起来有许多缺乏，但咱们都很尽心极力地完成了。

　　《杨乃武与小白菜》这个戏，其时咱们电视台的文学组现已创造两三年了，然后我才接到（使命）要拍照这个片子。我觉得这是一个很好的著作。我记住我还看过沪剧，我外婆喜爱看戏，（小时分）她带着我去看沪剧《杨乃武与小白菜》，形象挺深的，那是（20世纪）50年代。比及要拍这个戏的时分，脑子里就想起了其时的一些场景，对我来讲感觉就不那么遥远了。

　　陶慧敏其时很年青，她有适合演那个年代的人的气质，（再加上）那时分她演舞台剧也要下日子，（咱们）就选了陶慧敏来演（小白菜）这个人物。我跟孙启新触摸就比较多了，他的气质比较能跟这个人物（杨乃武）符合，也很极力刻苦。张闽是一个好艺人，我说她是好艺人有两方面（原因），一是她作为艺人，创造有功力，别的一个便是她十分仔细。她也跟我很早（有协作），她要演这人物，会下很大的功夫，必定极力创造好，绝不会匆忙地来演。

　　我觉得或许引以骄傲的便是我的条件。我有这样一个家庭，从小就能触摸戏曲，我妈妈仍是有必定阅历、有必定才干的老艺人，给我带来许多的不能言说的才智，这些对我很有好处。有这么一个条件很不简单，所以也觉得应该做得更好一点。必定也有压力，可是我心态还能够。再加上这些（体裁）都很有名，有名贵的学习阅历。

　　要说长辈，从小来讲，便是我的妈妈，也能够说是我在艺术道路上的一位长辈。由于她便是搞戏的，当然她不同，她是搞京剧，我搞的是电视，可是从艺术创造上来讲，有许多都是相通的。我小的时分承受他们的一些教育、影响，对我后来的创造是很有好处的。父亲曹禺对我也格外地关怀，我拍的戏他必定看，看完了都会跟我谈。作为父亲，他对我很好，有时分跟我谈天能够聊好久；从别的一个视点，“他又是一个闻名的剧作家”，有那么多闻名的著作，我从小就对他很敬重，谈到戏他也会谈出许多有意思的东西。

　　作为经典，应该是很少、很难，又很好的著作。要看咱们自己所做的极力，是不是极力了，能做到100分，绝不做到99分，（必定）再进一步。从这一点上来看，我对自己仍是满足的，作业上我都很极力。我自己回想，觉得作业便是要这样，才干够一步一步做得更好。（出经典）不简单。注：本期推送部分配图出自《上海电视》《戏曲与电影》《今世电视》等期刊。